ملوك فرساي

سيكون نقطة الالتقاء عند مدخل فرساي في مبنى المعلومات.

سيستقبل الضيوفَ مرشدٌ مختص بفرساي يرافقهم لزيارة الأجنحة الصغيرة السرية للملوك لويس، حيث تنكشف شؤونهم الشخصية البالغة وأعمق أسرارهم المصانة. فرساي: ظل الموقع مأوى بسيطًا للصيد ثم قصرًا صغيرًا محاطًا بخندق مائي حتى عام 1661، حين بدأت أولى أعمال توسعة القصر لتحويله إلى قصر ملكي بإيعاز من لويس الرابع عشر. وفي عام 1682، حين أصبح القصر واسعًا بما يكفي، نقل الملك بلاطه الملكي بكامله والحكومة الفرنسية إلى فرساي. وكان جزء من أثاث القصر في ذلك الوقت مصنوعًا من الفضة الخالصة، غير أن معظمه صُهر عام 1689 لسداد تكاليف الحرب. وقد اكتفى الحكام اللاحقون في معظم الأحيان بإعادة تشكيل الداخل تلبيةً لتغير الأذواق، وإن كان لويس الخامس عشر قد أنشأ دار أوبرا في الطرف الشمالي من الجناح الشمالي بمناسبة زواج الدوفين وماري أنطوانيت عام 1770. كما شهد القصر أحداثًا تاريخية بالغة الأهمية؛ ففي فرساي وُقّعت معاهدة باريس (1783)، وفي قاعة المرايا الشهيرة أُعلنت الإمبراطورية الألمانية، وفي القصر نفسه أنهيت الحرب العالمية الأولى بمعاهدة فرساي، إلى جانب أحداث أخرى كثيرة.

الجناح الصغير: الجناح الصغير للملك في قصر فرساي هو مجموعة غرف استخدمها لويس الرابع عشر ولويس الخامس عشر ولويس السادس عشر. وتقع الغرف في الطابق الأول من القصر، ضمن أقدم أجزائه التي تعود إلى عهد لويس الثالث عشر. وفي عهد لويس الرابع عشر، احتوت هذه الغرف مجموعات الملك من التحف الفنية والكتب، فشكلت ما يشبه المتحف. وفي عهد لويس الخامس عشر ولويس السادس عشر، عُدلت الغرف لتصبح أجنحة سكنية خاصة. وحينها جرى تحويل الغرف، وأصبح زخرفها اليوم من أرقى الأمثلة الباقية على طراز لويس الخامس عشر وطراز لويس السادس عشر في فرساي. لويس الرابع عشر: بدءًا من عام 1678، أخذ لويس الرابع عشر يعدل هذه الغرف وفق احتياجاته الخاصة. فتغير تنظيم الغرف الذي كان سائدًا منذ عهد لويس الثالث عشر. وكان أهم تعديل في هذه الحقبة نقل درج الملك من باحة الرخام الخارجية إلى باحة الملك الداخلية. وقد استتبع نقلُ الدرج هذا إعادةَ تنظيم غرف هذا الجزء من القصر لتغدو الجناح الصغير للملك. وفي عام 1684، حين تراجع نفوذ عشيقة الملك فرانسواز-أثينيس مركيزة مونتيسبان بسبب اتهامها بالتورط في قضية السموم، أضاف الملك غرفها إلى جناحه الصغير بعد انتقال المركيزة إلى جناح الحمامات في الطابق الأرضي من القصر.

في عهد لويس الرابع عشر، شكلت هذه الغرف، أي خزائن المقتنيات النادرة، متحفًا حقيقيًا لمجموعات الملك الخاصة. وعلى عكس الشقة الكبرى للملك وشقة الملك اللتين كانتا مفتوحتين لأعضاء البلاط والجمهور العام، لم تكن الشقة الصغيرة للملك متاحة إلا بموافقة الملك الشخصية. لويس الخامس عشر - بعد عودة الملك والبلاط إلى فرساي عام 1722، استأنفت الحياة إيقاعًا مشابهًا لما كان عليه في عهد لويس الرابع عشر. شغل لويس الخامس عشر الشاب غرفة نوم جده الأكبر، غرفة لويس الرابع عشر، حيث كانت مراسم الاستيقاظ والخلود اليومية تُؤدى بالدقة الصارمة نفسها التي كانت في عهد ملك الشمس. غير أنه نظرًا لعدم راحة الغرفة في الشتاء (فحجمها واتجاهها الشرقي جعلا تدفئتها أمرًا صعبًا إن لم يكن مستحيلًا)، اضطر لويس الخامس عشر إلى إنشاء غرفة نومه في مكان آخر.

في عام 1738، أمر لويس الخامس عشر بإنشاء غرفة نوم جديدة، غرفة لويس الخامس عشر، على موقع قاعة البلياردو الخاصة بلويس الرابع عشر، ووُسّعت شمالًا نحو باحة الملك لتتسع كوّة تضم السرير. وفي العام نفسه، هُدم درج الملك وبُني درج جديد إلى الشمال مباشرة من الموضع القديم. وأُنشئت غرفة جديدة في الموقع الذي شغله سابقًا درج الملك لويس الرابع عشر، هي غرفة انتظار الكلاب. وكجدّه الأكبر في خزانة الكلاب، كان لويس الخامس عشر يربي في هذه الغرفة بعض كلابه الصيادة. لويس السادس عشر: باستثناء استرداده جزءًا من جناح مدام أديلايد، اختار لويس السادس عشر الحفاظ على زخرفة الجناح الصغير للملك كما تركها جده. وأُعيدت تسمية الخزانة الداخلية للويس الخامس عشر فأصبحت خزانة البرقيات؛ غير أن لويس السادس عشر واصل استخدام الغرفة كغرفة عمل يومية كما فعل جده من قبل.

سيبدأ المرشد تقديم قصر فرساي للضيوف أثناء توجههم نحو مدخل القصر. وفي داخله، سيزور الضيوف الأجنحة الكبرى، وهي واحدة من أجنحة الملك العديدة، ثم يتوجهون نحو قاعة المرايا. فرساي: ظل الموقع مأوى بسيطًا للصيد ثم قصرًا صغيرًا محاطًا بخندق مائي حتى عام 1661، حين بدأت أولى أعمال توسعة القصر لتحويله إلى قصر ملكي بإيعاز من لويس الرابع عشر. وفي عام 1682، حين أصبح القصر واسعًا بما يكفي، نقل الملك بلاطه الملكي بكامله والحكومة الفرنسية إلى فرساي. وكان جزء من أثاث القصر في ذلك الوقت مصنوعًا من الفضة الخالصة، غير أن معظمه صُهر عام 1689 لسداد تكاليف الحرب. وقد اكتفى الحكام اللاحقون في معظم الأحيان بإعادة تشكيل الداخل تلبيةً لتغير الأذواق، وإن كان لويس الخامس عشر قد أنشأ دار أوبرا في الطرف الشمالي من الجناح الشمالي بمناسبة زواج الدوفين وماري أنطوانيت عام 1770. كما شهد القصر أحداثًا تاريخية بالغة الأهمية؛ ففي فرساي وُقّعت معاهدة باريس (1783)، وفي قاعة المرايا الشهيرة أُعلنت الإمبراطورية الألمانية، وفي القصر نفسه أنهيت الحرب العالمية الأولى بمعاهدة فرساي، إلى جانب أحداث أخرى كثيرة. الأجنحة الكبرى: الجناح الكبير للملك (grand appartement du roi) هو الجناح الكبير للملك في قصر فرساي.

نتيجة للإضافة الخارجية التي صممها لويس لوفو (Louis LeVau) حول قلعة لويس الثالث عشر، حصل الملك والملكة على شقتين جديدتين في المبنى الملحق الجديد المعروف آنذاك باسم القلعة الجديدة (château neuf). واحتلت شقق الدولة، المعروفة بأسماء الشقة الكبرى للملك (grand appartement du roi) والشقة الكبرى للملكة (grand appartement de la reine)، الطابق الرئيسي من القلعة الجديدة. وأتبع لوفو في تصميمه لشقق الدولة النماذج الإيطالية السائدة في حينه عن كثب، بدليل موقع الشقق في الطابق الذي يعلو مستوى الأرض مباشرة – أي الطابق النبيل (piano nobile) – وهي قاعدة اقتبسها المعماري من تصميم القصور الإيطالية في القرنين السادس عشر والسابع عشر. وقد نصت خطة لو فو على صف من سبع غرف متتالية، خصصت كل منها لأحد الكواكب المعروفة آنذاك والإله الروماني المرتبط به. وكان تصميم لوفو جريئًا، إذ صمم نظامًا مركزه الشمس يقوم على صالون أبولون (salon d'Apollon). وقد صُمم صالون أبولون في الأصل ليكون غرفة نوم الملك، لكنه استُخدم قاعة للعرش. وكان الترتيب الأصلي لغرف الصف على النحو التالي: صالون ديانا (ديانا، إلهة الصيد الرومانية، وترتبط بالقمر)، صالون مارس (مارس، إله الحرب الروماني، ويرتبط بكوكب المريخ)، صالون مركور (مركور، إله التجارة والفنون الحرة عند الرومان، ويرتبط بكوكب عطارد)، صالون أبولون (أبولون، إله الفنون الجميلة عند الرومان، ويرتبط بالشمس)، صالون جوبيتير (جوبيتير، إله القانون والنظام عند الرومان، ويرتبط بكوكب المشتري)، صالون ساتورن (ساتورن، إله الزراعة والحصاد عند الرومان)، وصالون فينوس (فينوس، إلهة الحب الرومانية، وترتبط بكوكب الزهرة).

كان تخطيط الشقة الكبرى للملك متوافقًا مع الأعراف السائدة في تصميم القصور آنذاك. غير أنه، بسبب أذواق لويس الرابع عشر الشخصية، كانت الشقة الكبرى للملك محجوزة للمناسبات البلاطية، مثل أمسيات الشقة التي كان لويس الرابع عشر يقيمها ثلاث مرات في الأسبوع. وزيّن هذه الغرف شارل لوبرون (Charles LeBrun)، وهي تحمل بصمات التأثيرات الإيطالية (التقى لوبرون بالفنان التوسكاني الشهير بييترو دا كورتونا وتتلمذ على يديه، وكيّف أسلوبه الزخرفي في قصر بيتي بفلورنسا ليناسب فرساي). وتستحضر تقنية الكوادراتورا في الأسقف قاعات الكواكب التي رسمها كورتونا في قصر بيتي، لكن مخطط لوبرون الزخرفي أكثر تعقيدًا. ففي مؤلفه الصادر عام 1674 عن الشقة الكبرى للملك، وصف أندريه فيليبيان (André Félibien) المشاهد المصورة في تقوّسات الأسقف بأنها استعارات تجسّد «الأفعال البطولية للملك». لذلك نجد مشاهد من مآثر أغسطس والإسكندر الأكبر وكوروش تلمّح إلى أعمال لويس الرابع عشر. فمثلًا، في صالون أبولون، تُلمح لوحة التقوس «أغسطس يبني ميناء ميزينوم» إلى إنشاء ميناء لاروشيل؛ وفي التقوس الجنوبي لصالون مركور صُوّر «بطليموس الثاني فيلادلفوس في مكتبته»، وهي إشارة إلى بناء بطليموس لمكتبة الإسكندرية الكبرى، ويعمل بالتالي استعارةً لتوسيع لويس الرابع عشر مكتبة الملك (Bibliothèque du roi). 

كانت قطع الأثاث الفضي الضخمة تكتمل بها ديكورات الغرف. وللأسف، وبسبب حرب عصبة أوغسبورغ، أمر لويس الرابع عشر عام 1689 بإرسال كل هذا الأثاث الفضي إلى دار السك ليُصهر للمساهمة في تغطية نفقات الحرب. قاعة المرايا – تعرف قاعة المرايا (Galerie des Glaces) بأنها الأشهر على الأرجح بين غرف قلعة فرساي. وقد حلّت مكان الشرفة الموجودة على السطح والمطلة على الحدائق، التي كانت تربط شقتي الملك والملكة. بدأ بناء القاعة عام 1678 واكتمل عام 1689. يبلغ طول المعرض أكثر من 70 مترًا، ويحفّه من الجانبين 17 مرآة عريضة بأقواس، صُممت لتناسب النوافذ المقابلة المطلة على الحدائق وتعكسها. ورسم شارل لو برون على السقف ثلاثين مشهدًا من السنوات الأولى لحكم لويس الرابع عشر. وتتوسط اللوحات عمل للملك بعنوان «الملك يحكم منفردًا»، يُظهر لويس الرابع عشر وهو يواجه قوى أوروبا، معرضًا عن ملذاته ليقبل من يد المجد إكليلًا من الخلود، بتشجيع من مارس. وكانت القاعة مفروشة في الأصل بأثاث من الفضة الخالصة من تصميم لو برون، لكن هذه القطع صُهرت عام 1689 للمساعدة في دفع نفقات الحرب.

كان الملك يحتفظ بعرش فضي يوضع عادة في قاعة أبولو، ويُنقل إلى قاعة المرايا في المناسبات الرسمية مثل استقبال السفراء الأجانب، ومن بينهم وفد من ملك سيام عام 1686. كما استُخدمت القاعة للفعاليات الكبرى مثل الحفلات الرسمية وحفلات التنكر. وكانت الإضاءة تؤمّنها شمعدانات على حوامل مذهّبة ضخمة تحفّ الرواق. أما المعروض منها اليوم فقد صُنع عام 1770 لمناسبة زواج لويس السادس عشر وماري أنطوانيت، اعتمادًا على قوالب النسخ الفضية السابقة من صنع لو بران التي سبق صهرها. أما الثريات الكريستالية الأربع والعشرون فلم تكن تُعلّق إلا في المناسبات الخاصة. وكان نبلاء البلاط يتجمّعون في الرواق لمشاهدة الملك وهو ينتقل من أجنحته إلى الكنيسة الصغيرة، وكانوا أحيانًا يغتنمون الفرصة لتقديم الالتماسات إليه.

سيرافق المرشد الضيوف في جولة مشيًا في حدائق فرساي لاستكشاف عروض النوافير الساحرة بينما يواصل شرح كيف كان الملك يعتزل إلى الحدائق. حدائق فرساي: تحتل حدائق فرساي جزءًا مما كان يعرف بالضيعة الملكية في فرساي، أي الضيعة الملكية لقصر فرساي. وتقع الحدائق إلى غرب القصر، وتغطي نحو 800 هكتار من الأرض، جرى تنسيق جزء كبير منها على الطراز الكلاسيكي للحدائق الفرنسية المنظمة الذي بلغ كماله هنا على يد أندريه لو نوتر. وإلى جانب المروج المشذبة بعناية والمهرجانات الزهرية والتماثيل، تنتشر النوافير في أرجاء الحديقة كلها. وهذه النوافير التي تعود إلى عهد لويس الرابع عشر وما تزال تستخدم الكثير من الشبكة الهيدروليكية ذاتها التي كانت مستخدمة في عهد النظام القديم، تسهم في جعل حدائق فرساي فريدة من نوعها. وفي عطلات نهاية الأسبوع من أواخر الربيع إلى أوائل الخريف، ترعى إدارة المتحف عروض النوافير الكبرى، وهي استعراضات تعمل فيها جميع نوافير الحدائق بكامل طاقتها. والقناة الكبرى، من تصميم أندريه لو نوتر، هي تحفة حدائق فرساي.

سيصحب المرشد الضيوف عائدين إلى مدخل فرساي، أو سيتركهم في الحدائق.