استكشاف النظام الملكي في فرساي

سيأتي السائق لاصطحاب الضيوف من فندقهم أو مقر إقامتهم.

سيبدأ المرشد تقديم قصر فرساي للضيوف أثناء توجههم نحو مدخل القصر. وفي داخله، سيزور الضيوف الأجنحة الكبرى، وهي واحدة من أجنحة الملك العديدة، ثم يتوجهون نحو قاعة المرايا. فرساي: ظل الموقع مأوى بسيطًا للصيد ثم قصرًا صغيرًا محاطًا بخندق مائي حتى عام 1661، حين بدأت أولى أعمال توسعة القصر لتحويله إلى قصر ملكي بإيعاز من لويس الرابع عشر. وفي عام 1682، حين أصبح القصر واسعًا بما يكفي، نقل الملك بلاطه الملكي بكامله والحكومة الفرنسية إلى فرساي. وكان جزء من أثاث القصر في ذلك الوقت مصنوعًا من الفضة الخالصة، غير أن معظمه صُهر عام 1689 لسداد تكاليف الحرب. وقد اكتفى الحكام اللاحقون في معظم الأحيان بإعادة تشكيل الداخل تلبيةً لتغير الأذواق، وإن كان لويس الخامس عشر قد أنشأ دار أوبرا في الطرف الشمالي من الجناح الشمالي بمناسبة زواج الدوفين وماري أنطوانيت عام 1770. كما شهد القصر أحداثًا تاريخية بالغة الأهمية؛ ففي فرساي وُقّعت معاهدة باريس (1783)، وفي قاعة المرايا الشهيرة أُعلنت الإمبراطورية الألمانية، وفي القطار نفسه أنهيت الحرب العالمية الأولى بمعاهدة فرساي، إلى جانب أحداث أخرى كثيرة.

الأجنحة الكبرى: الجناح الكبير للملك (grand appartement du roi) هو الجناح الكبير للملك في قصر فرساي.

نتيجة للغلاف الذي أضافه لويس لوفو حول قصر لويس الثالث عشر، حصل الملك والملكة على أجنحة جديدة في الإضافة الجديدة المعروفة آنذاك باسم القصر الجديد. وقد شغلت أجنحة الدولة، المسماة على التوالي الجناح الكبير للملك والجناح الكبير للملكة، الطابق الرئيسي من القصر الجديد. وقد اتبع تصميم لوفو لأجنحة الدولة عن كثب النماذج الإيطالية السائدة آنذاك، كما يدلل على ذلك موضع الأجنحة في الطابق الذي يعلو مستوى الأرض مباشرة، أي الطابق النبيل، وهي قاعدة اقتبسها المعماري من تصميم القصور الإيطالية في القرنين السادس عشر والسابع عشر. وقد تضمّن مخطط لوفو صفًا متتابعًا من سبع قاعات، كرّست كل منها لأحد الكواكب المعروفة آنذاك وللإله الروماني الحامي المرتبط به. وكان تصميم لوفو جريئًا إذ صمّم نظامًا شمسيّ المركز محوره قاعة أبولو. وقد صُممت قاعة أبولو في الأصل لتكون غرفة نوم الملك، لكنها استُخدمت قاعةً للعرش. أما التنظيم الأصلي لصف القاعات فكان على النحو الآتي: قاعة ديانا (ديانا، إلهة الصيد الرومانية، وترتبط بالقمر)، قاعة مارس (مارس، إله الحرب الروماني، ويرتبط بكوكب المريخ)، قاعة عطارد (عطارد، إله التجارة والفنون الحرة لدى الرومان، ويرتبط بكوكب عطارد)، قاعة أبولو (أبولو، إله الفنون الجميلة لدى الرومان، ويرتبط بالشمس)، قاعة جوبيتر (جوبيتر، إله القانون والنظام لدى الرومان، ويرتبط بكوكب المشتري)، قاعة زحل (زحل، إله الزراعة والحصاد لدى الرومان)، قاعة فينوس (فينوس، إلهة الحب الرومانية، وترتبط بكوكب الزهرة).

كان تخطيط الشقة الكبرى للملك متوافقًا مع الأعراف السائدة في تصميم القصور آنذاك. غير أنه، بسبب أذواق لويس الرابع عشر الشخصية، كانت الشقة الكبرى للملك محجوزة للمناسبات البلاطية، مثل أمسيات الشقة التي كان لويس الرابع عشر يقيمها ثلاث مرات في الأسبوع. وزيّن هذه الغرف شارل لوبرون (Charles LeBrun)، وهي تحمل بصمات التأثيرات الإيطالية (التقى لوبرون بالفنان التوسكاني الشهير بييترو دا كورتونا وتتلمذ على يديه، وكيّف أسلوبه الزخرفي في قصر بيتي بفلورنسا ليناسب فرساي). وتستحضر تقنية الكوادراتورا في الأسقف قاعات الكواكب التي رسمها كورتونا في قصر بيتي، لكن مخطط لوبرون الزخرفي أكثر تعقيدًا. ففي مؤلفه الصادر عام 1674 عن الشقة الكبرى للملك، وصف أندريه فيليبيان (André Félibien) المشاهد المصورة في تقوّسات الأسقف بأنها استعارات تجسّد «الأفعال البطولية للملك». لذلك نجد مشاهد من مآثر أغسطس والإسكندر الأكبر وكوروش تلمّح إلى أعمال لويس الرابع عشر. فمثلًا، في صالون أبولون، تُلمح لوحة التقوس «أغسطس يبني ميناء ميزينوم» إلى إنشاء ميناء لاروشيل؛ وفي التقوس الجنوبي لصالون مركور صُوّر «بطليموس الثاني فيلادلفوس في مكتبته»، وهي إشارة إلى بناء بطليموس لمكتبة الإسكندرية الكبرى، ويعمل بالتالي استعارةً لتوسيع لويس الرابع عشر مكتبة الملك (Bibliothèque du roi). 

كانت تكمل أثاث القاعات قطع ضخمة من الأثاث الفضي. وللأسف، وبسبب حرب عصبة أوغسبورغ، أمر لويس الرابع عشر عام 1689 بإرسال هذا الأثاث الفضي كله إلى دار الضرب ليصهر للمساهمة في تغطية نفقات الحرب. قاعة المرايا: قاعة المرايا (Galerie des Glaces) هي على الأرجح أشهر قاعات قصر فرساي. وقد حلّت مكان شرفة السطح المطلة على الحدائق التي كانت تربط سابقًا بين جناحي الملك والملكة. بدأ تشييد القاعة عام 1678 واكتمل عام 1689. يبلغ طول الرواق أكثر من 70 مترًا، ويحفّه 17 نافذة مرايا مقوسة عريضة صُممت لمقابلة النوافذ المقابلة المطلة على الحدائق وعكسها. رسم شارل لو بران على السقف ثلاثين مشهدًا من السنوات الأولى لحكم لويس الرابع عشر. وتتوسط القاعة لوحة للملك بعنوان ""الملك يحكم بمفرده""، تُظهر لويس الرابع عشر وقد أدار ظهره لملاذاته في مواجهة قوى أوروبا ليقبل من المجد إكليلًا من الخلود بتشجيع من مارس. وكان الرواق مفروشًا في الأصل بأثاث من الفضة الخالصة صممه لو بران، غير أن هذه القطع صُهرت عام 1689 للمساعدة في سداد نفقات الحرب. وكان الملك يحتفظ بعرش فضي يوضع عادة في قاعة أبولو، ويُنقل إلى قاعة المرايا في المناسبات الرسمية مثل استقبال السفراء الأجانب، ومن بينهم وفد من ملك سيام عام 1686. كما استُخدمت القاعة للفعاليات الكبرى مثل الحفلات الرسمية وحفلات التنكر. وكانت الإضاءة تؤمّنها شمعدانات على حوامل مذهّبة ضخمة تحفّ الرواق. أما المعروض منها اليوم فقد صُنع عام 1770 لمناسبة زواج لويس السادس عشر وماري أنطوانيت، اعتمادًا على قوالب النسخ الفضية السابقة من صنع لو بران التي سبق صهرها. أما الثريات الكريستالية الأربع والعشرون فلم تكن تُعلّق إلا في المناسبات الخاصة.

كان نبلاء البلاط يتجمّعون في الرواق لمشاهدة الملك وهو ينتقل من أجنحته إلى الكنيسة الصغيرة، وكانوا أحيانًا يغتنمون الفرصة لتقديم الالتماسات إليه."

سيرافق المرشد الضيوف في جولة مشيًا في حدائق فرساي في طريقهم إلى ضيعة ماري أنطوانيت. وفي الطريق، سيمرون بعروض النوافير الساحرة بينما يواصل المرشد شرح كيف كان الملك يعتزل إلى الحدائق. حدائق فرساي: تحتل حدائق فرساي جزءًا مما كان يعرف بالضيعة الملكية في فرساي، أي الملكية الملكية لقصر فرساي. وتقع الحدائق إلى غرب القصر، وتغطي نحو 800 هكتار من الأرض، جرى تنسيق جزء كبير منها على الطراز الكلاسيكي للحدائق الفرنسية المنظمة الذي بلغ كماله هنا على يد أندريه لو نوتر. وإلى جانب المروج المشذبة بعناية والمهرجانات الزهرية والتماثيل، تنتشر النوافير في أرجاء الحديقة كلها. وهذه النوافير التي تعود إلى عهد لويس الرابع عشر وما تزال تستخدم الكثير من الشبكة الهيدروليكية ذاتها التي كانت مستخدمة في عهد النظام القديم، تسهم في جعل حدائق فرساي فريدة من نوعها. وفي عطلات نهاية الأسبوع من أواخر الربيع إلى أوائل الخريف، ترعى إدارة المتحف عروض النوافير الكبرى، وهي استعراضات تعمل فيها جميع نوافير الحدائق بكامل طاقتها. والقناة الكبرى، من تصميم أندريه لو نوتر، هي تحفة حدائق فرساي.

تواصل الجولة داخل تريانون الصغير حيث كانت تقيم ماري أنطوانيت، وسيكشف المرشد قصة حياتها وأسرارها. بعد ذلك يتجول الضيوف حتى قرية الملكة وحدائقها التي كانت تستخدمها ملجأً للاعتزال. ضيعة ماري أنطوانيت: بُني تريانون الصغير على موقع حديقة نباتية أنشأها لويس الخامس عشر قبل ذلك بنحو عقد من الزمن، وذلك ضمن أراضي تريانون الكبير، مُعتزل لويس الرابع عشر إلى جنوب شرق قصر فرساي. صمّمه أنج-جاك غابرييل بأمر من لويس الخامس عشر لعشيقته منذ سنوات طويلة، مدام دو بومبادور، وشُيّد بين عامي 1762 و1768.[2] وتوفيت مدام دو بومبادور قبل اكتماله بأربع سنوات، فشغله من بعدها خليفتها مدام دو باري. وعند اعتلائه العرش عام 1774، أهدى لويس السادس عشر ذو العشرين عامًا القصر ومتنزهه المحيط إلى ملكته ذات التسعة عشر عامًا ماري أنطوانيت لتكون حكرًا عليها وحدها تستمتع بها. ويُعد تريانون الصغير مثالًا مشهورًا على الانتقال من طراز الروكوكو السائد في النصف الأول من القرن الثامن عشر إلى الطراز الكلاسيكي الجديد الأكثر رصانة ورقيًا الذي ظهر منذ ستينيات القرن الثامن عشر فصاعدًا. وهو في جوهره لعبة هندسية على شكل المكعب، يستمد جاذبيته من واجهاته الأربع التي صُمم كل منها بعناية بحسب الجهة من الضيعة التي يواجهها. ويسود الطراز الكورنثي، بعمودين منفصلين وعمودين ملتصقين في الجهة المطلة على الحديقة الفرنسية المنظمة، وأعمدة ملتصقة ناتئة تطل على الباحة وعلى الموضع الذي شغلته في السابق بيوت لويس الخامس عشر الزجاجية. أما الواجهة المتبقية المطلة على الحديقة النباتية القديمة للملك فقد تُركت عارية.

تعوّض الدرجاتُ المستخدمة ببراعة فروقَ الارتفاع في موقع القصر المائل. كانت ماري أنطوانيت تقصد تريانون الصغير ليس فقط هربًا من رسميات حياة البلاط، بل أيضًا للتخلص من عبء مسؤولياتها الملكية. ففي فرساي كانت تخضع لضغوط وأحكام هائلة من العائلة المالكة والبلاط على السواء، وكان تريانون الصغير مثواها للراحة والمتعة تلتمس فيه العافية من تلك المحن. ولأن كل شيء فيها كان بأمر الملكة، لم يُسمح لأحد بدخول الضيعة دون إذن صريح منها (ولويس السادس عشر نفسه، كما يُقال). وقد نفّرت هذه الحصرية نبلاء البلاط، وكان ذلك منتهى ما تريده، إذ لم يكن يُدعى إليها سوى "الدائرة المقربة" من الملكة (ومن بينها أميرة لامبال وغابرييل دو بولاسترون دوقة بولينياك).

قرية الملكة: كانت ملتقى خاصًا للملكة وأصدقائها المقربين، وموضعًا للترويح عن النفس. صممها مهندس الملكة المفضل ريتشار ميك بمساعدة الرسام أوبر روبير، فضمت مروج تحيط بها بحيرات وجداول، ومعبد الحب الكلاسيكي على جزيرة تكسوها شجيرات وزهور عطرة، وبرج بلفيدير مثمّن الأضلاع تليه مغارة وشلال مجاور. كما تضم مباني عديدة ذات طراز ريفي أو تقليدي مستوحى من التصميم النورماندي أو الفلمنكي، تحيط ببركة غير منتظمة يغذيها جدول كان يدير عجلة طاحونة. وشملت مخططات البناء مزرعة (كانت لتورد الحليب والبيض للملكة)، ومَلبنًا، وبرج حمام، وخلوة نسائية، وحظيرة احترقت خلال الثورة الفرنسية، وطاحونة، وبرجًا على هيئة منارة. وكل مبنى مزين بحديقة أو بستان أو حديقة زهور. وأكبر هذه المنازل وأشهرها هو "بيت الملكة"، الذي يتصل ببيت البلياردو عبر رواق خشبي في وسط القرية. وكانت مزرعة عاملة تعمل بالقرب من المشهد الإديليكي الشبيه بالخيال الذي تحوزه قرية الملكة.

سيعيد السائق العملاء إلى الفندق أو مقر إقامتهم.