Entdeckung der Monarchie von Versailles

Der Fahrer holt die Gäste an ihrem Hotel oder ihrer Residenz ab.

Der Guide beginnt mit der Vorstellung des Schlosses Versailles, während die Gäste zum Eingang des Schlosses gehen. Im Inneren besuchen die Gäste die Grands Appartements, eines der vielen Appartements des Königs, und begeben sich anschließend zum Spiegelsaal. Versailles: Bis 1661 befand sich an dieser Stelle ein einfaches Jagdhaus, später ein kleines Schloss mit Wassergraben, bis in jenem Jahr im Auftrag Ludwigs XIV. die ersten Arbeiten begannen, die das Schloss zu einer Residenz erweiterten. 1682, als der Palast groß genug geworden war, verlegte der König den gesamten Hofstaat und die französische Regierung nach Versailles. Ein Teil der Palastmöbel bestand damals aus massivem Silber, doch wurde 1689 vieles davon eingeschmolzen, um die Kriegskosten zu bestreiten. Die nachfolgenden Herrscher beschränkten sich im Wesentlichen auf Umbauten im Inneren, um dem wandelnden Geschmack gerecht zu werden, obwohl Ludwig XV. anlässlich der Hochzeit des Dauphin mit Marie Antoinette im Jahr 1770 im Nordteil des Nordflügels ein Opernhaus einrichten ließ. Der Palast war zudem Schauplatz historisch bedeutsamer Ereignisse. Der Pariser Frieden (1783) wurde in Versailles unterzeichnet, die Proklamation des Deutschen Reiches fand im berühmten Spiegelsaal statt, und der Erste Weltkrieg wurde im Palast mit dem Vertrag von Versailles beendet – neben vielen weiteren Ereignissen.

Grands Appartements: Das Grand Appartement du Roi ist das große Appartement des Königs im Schloss Versailles.

Durch Louis LeVaus Enveloppe um das Schloss Ludwigs XIII. erhielten der König und die Königin neue Appartements im neu errichteten Anbau, der damals als Château Neuf (neues Schloss) bekannt war. Die Staatsappartements, die als Grand Appartement du Roi und Grand Appartement de la Reine bekannt waren, nahmen das Hauptgeschoss des Château Neuf ein. LeVaus Entwurf für die Staatsappartements folgte eng den italienischen Vorbildern seiner Zeit, belegt durch die Lage der Appartements in dem über dem Erdgeschoss liegenden Stockwerk – dem Piano Nobile –, eine Konvention, die der Architekt dem italienischen Palastbau des 16. und 17. Jahrhunderts entlehnte. LeVaus Plan sah eine Enfilade von sieben Salons vor, deren jeder einem der damals bekannten Planeten und dem zugehörigen römischen Titulargott gewidmet war. LeVaus Entwurf war kühn: Er gestaltete ein heliozentrisches System, dessen Mittelpunkt der Salon d'Apollon bildete. Der Salon d'Apollon war ursprünglich als Schlafzimmer des Königs gedacht, diente jedoch als Thronsaal. Die ursprüngliche Anordnung der Enfilade war wie folgt: Salon de Diane (Diana, römische Göttin der Jagd, dem Mond zugeordnet), Salon de Mars (Mars, römischer Kriegsgott, dem Planeten Mars zugeordnet), Salon de Mercure (Merkur, römischer Gott des Handels und der freien Künste, dem Planeten Merkur zugeordnet), Salon d'Apollon (Apollon, römischer Gott der schönen Künste, der Sonne zugeordnet), Salon de Jupiter (Jupiter, römischer Gott der Gesetzlichkeit und Ordnung, dem Planeten Jupiter zugeordnet), Salon de Saturne (Saturn, römischer Gott des Ackerbaus und der Ernte), Salon de Vénus (Venus, römische Göttin der Liebe, dem Planeten Venus zugeordnet).

Die Anlage des grand appartement du roi entsprach den damaligen Konventionen des Palastbaus. Aufgrund der persönlichen Vorlieben Ludwigs XIV. war das grand appartement du roi jedoch höfischen Funktionen vorbehalten – etwa den drei Mal wöchentlich stattfindenden Soirées d'appartement, die Ludwig XIV. ausrichtete. Die Räume wurden von Charles LeBrun geschmückt und zeigen italienische Einflüsse (LeBrun lernte den berühmten toskanischen Künstler Pietro da Cortona kennen und bildete sich bei ihm aus; dessen dekorativen Stil des Palazzo Pitti in Florenz passte LeBrun für Versailles an). Die Quadratura der Decken erinnert an Cortonas sale dei planeti im Pitti, doch LeBruns Dekorationsschema ist komplexer. In seiner 1674 erschienenen Schrift über das grand appartement du roi beschrieb André Félibien die Szenen in den Deckenzwickeln als Allegorien auf die „heroischen Taten des Königs“. Dementsprechend finden sich Szenen aus den Taten von Augustus, Alexander dem Großen und Kyros, die auf die Taten Ludwigs XIV. anspielen. So verweist beispielsweise im salon d'Apollon das Zwickelgemälde „Augustus erbaut den Hafen von Misenum“ auf den Bau des Hafens von La Rochelle; im südlichen Zwickel des salon de Mercure ist „Ptolemaios II. Philadelphos in seiner Bibliothek“ dargestellt, was auf Ptolemaios' Bau der Großen Bibliothek von Alexandria anspielt und demzufolge als Allegorie auf Ludwig XIV.s Erweiterung der Bibliothèque du roi dient. 

Die Dekoration der Räume ergänzten Stücke massiven Silbermobiliars. Bedauerlicherweise ordnete Ludwig XIV. wegen des Krieges der Augsburger Liga im Jahr 1689 an, sämtliche silbernen Möbel zur Münze zu bringen und einschmelzen zu lassen, um die Kriegskosten mitzufinanzieren. Spiegelsaal: Die Galerie des Glaces (Spiegelsaal) ist wohl der berühmteste Raum des Schlosses von Versailles. Er trat an die Stelle der Dachterrasse über den Gärten, die einst die Appartements des Königs und der Königin miteinander verband. Der Bau des Saals begann 1678 und wurde 1689 vollendet. Die Galerie ist über 70 Meter lang und wird von 17 breiten Spiegelarkaden gesäumt, die so angelegt sind, dass sie den gegenüberliegenden, gartenzugewandten Fenstern entsprechen und diese spiegeln. Charles Le Brun malte dreißig Szenen aus der Frühzeit der Regierung Ludwigs XIV. an die Decke. Das Zentrum bildet ein Gemälde des Königs mit dem Titel ""Der König regiert allein"". Es zeigt Ludwig XIV., der sich angesichts der Mächte Europas von seinen Vergnügungen abwendet, um auf die Ermunterung des Mars hin von der Gloria eine Krone der Unsterblichkeit entgegenzunehmen. Die Galerie war ursprünglich mit massivem Silbermöbel ausgestattet, das Le Brun entworfen hatte, doch wurden diese Stücke 1689 eingeschmolzen, um die Kriegskosten zu begleichen. Der König besaß einen silbernen Thron, der gewöhnlich im Salon d'Apollon stand und bei feierlichen Zeremonien in den Spiegelsaal gebracht wurde, etwa zum Empfang ausländischer Botschafter, darunter 1686 eine Delegation des Königs von Siam. Der Saal diente auch großen Veranstaltungen wie Hoffesten und Maskenbällen. Licht gaben Kandelaber auf großen vergoldeten Gueridons, die den Saal säumten. Die heute gezeigten Stücke wurden 1770 für die Vermählung Ludwigs XVI. mit Marie Antoinette gefertigt, nach den Formen der früheren silbernen Fassungen von LeBrun, die eingeschmolzen worden waren. Die vierundzwanzig Kristalllüster wurden nur zu besonderen Anlässen aufgehängt.

Die Höflinge versammelten sich in der Galerie, um den König auf seinem Weg von seinen Appartements zur Kapelle zu sehen, und nutzten mitunter die Gelegenheit, ihm Bitten vorzutragen."

Der Guide wird mit den Gästen durch die Gärten von Versailles zum Domaine de Marie Antoinette spazieren. Unterwegs passieren sie die zauberhaften Fontänenspiele, während der Guide fortfährt zu erzählen, wie der König sich einst in die Gärten zurückzuziehen pflegte. Gärten von Versailles: Die Gärten von Versailles nehmen einen Teil des einstigen Domaine royal de Versailles ein, des königlichen Herrschaftsgebietes des Schlosses von Versailles. Westlich des Schlosses gelegen, umfassen die Gärten rund 800 Hektar Land, deren größter Teil im klassischen Stil des französischen Barockgartens angelegt ist, der hier von André Le Nôtre zur Vollendung gebracht wurde. Neben den akkurat gepflegten Rasenflächen, Parterres und Skulpturen sind es die Brunnen, die über den gesamten Garten verteilt sind. Sie stammen aus der Zeit Ludwigs XIV. und nutzen noch weithin dasselbe hydraulische Netz wie zur Zeit des Ancien Régime, was die Gärten von Versailles einzigartig macht. An den Wochenenden vom späten Frühjahr bis zum frühen Herbst veranstaltet die Museumsverwaltung die Grandes Eaux – Schauspiele, bei denen sämtliche Brunnen der Gärten in voller Aktion stehen. Der von André Le Nôtre entworfene Grand Canal ist das Meisterstück der Gärten von Versailles.

Die Führung setzt sich im Inneren des Petit Trianon fort, wo Marie Antoinette lebte; der Guide enthüllt die Geschichte und die Geheimnisse ihres Lebens. Anschließend geht es gemächlich weiter zum Hameau de la Reine und seinen Gärten, die ihr als Rückzugsort dienten. Domaine de Marie Antoinette: Das Petit Trianon wurde auf dem Gelände eines botanischen Gartens errichtet, den Ludwig XV. etwa ein Jahrzehnt zuvor angelegt hatte, innerhalb des Areals des Grand Trianon, des Rückzugsortes Ludwigs XIV. südöstlich des Schlosses von Versailles. Es wurde von Ange-Jacques Gabriel auf Befehl Ludwigs XV. für dessen langjährige Mätresse, Madame de Pompadour, entworfen und zwischen 1762 und 1768 errichtet.[2] Madame de Pompadour starb vier Jahre vor seiner Vollendung, und das Petit Trianon wurde darauf von ihrer Nachfolgerin, Madame du Barry, bewohnt. Bei seiner Thronbesteigung im Jahr 1774 schenkte der zwanzigjährige Ludwig XVI. das Schlösschen und den umliegenden Park seiner neunzehnjährigen Königin Marie Antoinette zu deren ausschließlichem Gebrauch und Vergnügen. Das Petit Trianon ist ein gefeiertes Beispiel für den Übergang von der Rokokokunst der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts zu dem nüchternen und verfeinerten neoklassizistischen Stil der 1760er-Jahre und danach. Im Wesentlichen eine Studie über den Würfel, verdankt das Petit Trianon seinen Reiz seinen vier Fassaden, von denen jede durchdacht auf jenen Teil des Anwesens abgestimmt ist, dem sie zugewandt ist. Die korinthische Ordnung herrscht vor: mit zwei freistehenden und zwei Halbsäulen auf der Seite des französischen Formalgartens sowie Pilastern, die sowohl zum Hof als auch zu dem Areal weisen, das einst die Gewächshäuser Ludwigs XV. einnahmen. Die verbliebene Fassade, die den ehemaligen botanischen Garten des Königs überblickt, wurde schlicht gehalten.

Der feinfühlige Einsatz von Stufen gleicht die Höhenunterschiede der geneigten Lage des Schlösschens aus. Marie Antoinette kam ins Petit Trianon nicht nur, um dem Zeremoniell des Hoflebens zu entfliehen, sondern auch, um die Last ihrer königlichen Pflichten von sich abzuschütteln. In Versailles stand sie unter erheblichem Druck und dem Urteil der königlichen Familie wie des Hofes, und das Petit Trianon war ihr Ort der Ruhe und Muße, an dem sie sich von diesen Prüfungen erholen konnte. Da alles de par la Reine (auf Befehl der Königin) stand, durfte niemand das Anwesen ohne ausdrückliche Erlaubnis der Königin betreten (wie es hieß, nicht einmal Ludwig XVI.). Diese Ausschließlichkeit entfremdete den Hofadel, was ihr sehr willkommen war, denn nur zum "inneren Kreis" der Königin (darunter die Princesse de Lamballe und Gabrielle de Polastron, Duchesse de Polignac) bestand Einladung.

Hameau de la Reine: Es diente der Königin und ihren vertrautesten Freundinnen als privater Treffpunkt, ein Ort der Muße. Entworfen von dem Lieblingsarchitekten der Königin, Richard Mique, mit Hilfe des Malers Hubert Robert, umfasste es eine Wiesenlandschaft mit Seen und Bächen, einen klassischen Liebestempel auf einer Insel mit duftenden Sträuchern und Blumen, ein achteckiges Belvédère mit benachbarter Grotte und Kaskade. Hinzu kommen mehrere Gebäude in rustikalem oder regionalem Stil, inspiriert von normannischer oder flämischer Bauweise, die um einen unregelmäßigen Teich liegen, den ein Bach speist, der ein Mühlrad antrieb. Die Bauplanung sah ein Bauerngehöft vor (der Hof sollte Milch und Eier für die Königin liefern), eine Molkerei, ein Taubenhaus, ein Boudoir, eine während der Französischen Revolution abgebrannte Scheune, eine Mühle und einen Turm in Leuchtturmform. Jedes Gebäude ist mit einem Garten, einem Obstgarten oder einem Blumengarten geschmückt. Das größte und berühmteste dieser Häuser ist das "Haus der Königin", das über eine Holzgalerie mit dem Billardhaus verbunden ist und im Zentrum des Dörfchens liegt. Ein funktionierender Bauernhof lag in der Nähe der idyllischen, märchenhaften Kulisse des Hameau de la Reine.

Der Fahrer bringt die Gäste zu ihrem Hotel oder ihrer Residenz zurück.