凡尔赛君主王朝探索之旅

司机将前往客户下榻的酒店或住所接他们。

在走向宫殿入口的途中，导游将开始向客户介绍凡尔赛宫。进入宫殿后，客户将参观国王众多套房中的大套房，然后前往镜厅。凡尔赛：1661年之前，这里一直是一处简朴的狩猎行宫，后来是一座带护城河的小城堡，直到这一年在路易十四的主持下开始将城堡扩建为宫殿的首次工程。1682年，当宫殿规模足够宏大时，国王将整个王室宫廷和法国政府迁至凡尔赛。当时宫殿的部分家具由纯银打造，但1689年其中大部分被熔化以支付战争费用。此后的统治者主要进行内部改建以迎合不断变化的品味，不过路易十五确曾于1770年在北翼北端为皇太子与玛丽·安托瓦内特的婚礼修建了一座歌剧院。这座宫殿也是诸多重大历史事件的见证地：《巴黎和约》（1783年）在凡尔赛签署，德意志帝国成立宣言在赫赫有名的镜厅宣布，第一次世界大战也以《凡尔赛条约》在这座宫殿宣告结束，此类事件不胜枚举。

大套房：国王大套房（grand appartement du roi）是凡尔赛宫中国王的大套房。

随着路易·勒沃在路易十三城堡外围加建的“包覆体”落成，国王和王后在新扩建的部分拥有了新套房，时称“新宫”。被称为国王大套房和王后大套房的国事套房占据了新宫的主层。勒沃对国事套房的设计紧随当时意大利的典范，套间位于地面以上的那一层即“主层”，便是这位建筑师借鉴16、17世纪意大利宫殿设计的手法。勒沃的方案规划了七个厅堂组成的串联序列，每个厅堂献给当时已知的一颗行星及其对应的罗马主神。勒沃的设计大胆前瞻：他构建了一个以阿波罗厅为中心的日心体系。阿波罗厅最初被设计为国王的寝殿，但实际用作觐见厅。这套串联厅堂最初的布局为：黛安娜厅（黛安娜，罗马狩猎女神，对应月亮）、战神厅（马尔斯，罗马战神，对应火星）、墨丘利厅（墨丘利，罗马商业与自由艺术之神，对应水星）、阿波罗厅（阿波罗，罗马美术之神，对应太阳）、朱庇特厅（朱庇特，罗马法律与秩序之神，对应木星）、萨图恩厅（萨图恩，罗马农耕与丰收之神，对应土星）、维纳斯厅（维纳斯，罗马爱神，对应金星）。

国王大公寓的格局符合当时宫殿设计的惯例。然而，出于路易十四的个人品味，国王大公寓专门用于宫廷活动——例如路易十四每周举行三次的“公寓晚会”。这些厅室由夏尔·勒布伦（Charles LeBrun）装饰，体现出意大利的影响（勒布伦曾师从著名的托斯卡纳艺术家皮耶特罗·达·科尔托纳，并将后者在佛罗伦萨皮蒂宫的装饰风格加以改造，运用于凡尔赛）。天顶的错视画技法（quadratura）令人联想到科尔托纳在皮蒂宫的“行星厅”，但勒布伦的装饰方案更为复杂。安德烈·费利比安（André Félibien）在1674年出版的关于国王大公寓的著作中，将这些厅室天顶拱肩上描绘的场景形容为寓意“国王英雄业绩”的寓言画。因此，人们可以看到奥古斯都、亚历山大大帝和居鲁士的功绩场景，暗喻路易十四的作为。例如，阿波罗厅拱肩上的画作“奥古斯都修建米塞努姆港”暗指拉罗谢尔港口的修建；墨丘利厅南拱肩上描绘的“托勒密二世·菲拉德尔夫斯在书房中”，则暗指托勒密修建亚历山大图书馆，并因此成为路易十四扩建国王图书馆（Bibliothèque du roi）的寓意象征。 

与各厅装饰相得益彰的是一批厚重的纯银家具。遗憾的是，由于奥格斯堡同盟战争，1689年路易十四下令将所有银制家具送往造币厂熔化，以助支付战争开支。镜厅：镜厅（Galerie des Glaces）或许是凡尔赛宫最负盛名的厅堂。它取代了原先连接国王与王后套房、俯瞰花园的屋顶露台。厅堂的建造始于1678年，完工于1689年。长廊长逾70米，一侧排列着17面宽大的拱形落地镜，与对面朝向花园的窗户遥相呼应、彼此映照。夏尔·勒布伦在天花板上绘制了三十幅表现路易十四统治初期的场景。正中是一幅以国王为主题的画作，题为《国王独自执政》。画面中，路易十四面对欧洲列强，舍弃享乐，在马尔斯的激励下从“荣耀”手中接过不朽的王冠。长廊最初陈设着勒布伦设计的纯银家具，但这些家具于1689年被熔化以贴补战争开支。国王拥有一把银质御座，通常安放于阿波罗厅，在正式典礼时移至镜厅，例如接待外国使节，包括1686年暹罗国王派来的使团。镜厅也用于举办大型活动，如盛装舞会和假面舞会。厅内的光线来自沿长廊排列的镀金高大烛台。如今展示的烛台制作于1770年路易十六与玛丽·安托瓦内特大婚之时，是依照勒布伦那些已被熔化的早期银制烛台的模具复制的。二十四盏水晶吊灯仅在特殊场合才会悬挂。

朝臣们聚集在长廊中，观看国王从套房步行前往礼拜堂，有时也借机向国王呈递请愿。"

导游将陪同客户漫步凡尔赛花园，前往玛丽·安托瓦内特领地。途中，他们将经过如梦如幻的音乐喷泉表演，导游则继续讲述国王当年如何在花园中消遣休憩。凡尔赛花园：凡尔赛花园占据了昔日凡尔赛王室领地的一部分，即凡尔赛城堡的王家苑囿。花园位于宫殿以西，占地约800公顷，其中大部分由安德烈·勒诺特尔在此完善成经典的法式规则园林风格。除了一丝不苟修剪的草坪、花坛和雕塑之外，喷泉遍布全园。这些喷泉始建于路易十四时代，至今仍使用着旧制度时期的大部分水利管网，令凡尔赛花园独具一格。从暮春到初秋的每个周末，博物馆管理部门都会举办“大喷泉”表演，届时园内所有喷泉齐放，蔚为壮观。由安德烈·勒诺特尔设计的大运河是凡尔赛花园的点睛之作。

行程将继续进入玛丽·安托瓦内特曾经居住的小特里亚农宫，导游将揭示她的人生故事与隐秘。随后漫步前往她用作休憩之所的王后小村庄及其花园。玛丽·安托瓦内特领地：小特里亚农宫建于路易十五约十年前开辟的一座植物园旧址上，位于大特里亚农宫——路易十四在凡尔赛宫东南方向的别宫——的园地之内。它由昂热-雅克·加布里埃尔奉路易十五之命为其长期情妇蓬帕杜夫人设计，建于1762年至1768年之间。[2]蓬帕杜夫人在完工前四年去世，小特里亚农宫随后由她的继任者杜巴里夫人入住。1774年登基后，年仅20岁的路易十六将这座城堡及其周边园林赠予19岁的王后玛丽·安托瓦内特，供她专用和享乐。小特里亚农宫是18世纪前期洛可可风格向1760年代以后更沉稳精致的新古典主义风格过渡的著名范例。它本质上是一座立方体上的建筑演绎，其四座立面各具匠心，分别根据其所面向的园区精心设计。科林斯柱式占据主导：朝向法式规则花园一侧立有两根独立柱和两根半露柱，而面向庭院和路易十五温室旧址的一侧则为壁柱。俯瞰国王旧植物园的最后一面立面保持素朴无饰。

台阶的巧妙运用弥补了城堡所处坡地的高低落差。玛丽·安托瓦内特来到小特里亚农宫，不仅是为了逃离宫廷生活的繁文缛节，也是为了卸下王室职责的重担。在凡尔赛，她承受着王室与宫廷的巨大压力和审视，而小特里亚农宫则是她放松消闲的天地，让她得以从那些煎熬中休养身心。由于一切皆“奉王后之命”，未经王后明确许可，任何人不得进入这片领地（据说连路易十六也不例外）。这种专属性疏远了宫廷贵族，而这正是她心甘情愿的，因为只有王后的“内部圈子”（包括朗巴勒公主和波利尼亚克公爵夫人加布里埃尔·德·波拉斯特龙）才会受到邀请。

王后小村庄：这里是王后与最亲密好友私密聚会的场所，一处休闲之地。它由王后钟爱的建筑师理查德·米克在画家于贝尔·罗贝尔的协助下设计，园中有湖泊溪流点缀的草甸、坐落于芬芳灌木与鲜花环抱小岛上的古典爱神庙，以及一座八角亭，旁有岩洞与叠瀑。村庄里还有多座质朴或乡土风格的建筑，灵感源自诺曼底或弗兰德斯设计，环抱一座由溪流补注的不规则池塘，溪水推动着一架水车轮。建筑群落包括一座农舍（农场为王后供应牛奶和鸡蛋）、一座乳品房、一座鸽舍、一间闺阁、一座在法国大革命期间焚毁的谷仓、一座磨坊和一座灯塔造型的塔楼。每座建筑都以花园、果园或花圃装点。其中最大最著名的是“王后之家”，通过一条木造廊道与台球厅相连，位于村庄中央。一座真正运转的农场就坐落在这如诗如画、宛如仙境的王后小村庄近旁。

司机将送宾客返回酒店或住所。